Der Dokumentarfilm - Ein Genre am Rande der TV-Zapping-Kultur?

Panel 4.5: Dokumentarfilm / Documentary / Dokumentation oder die Verwirrung der Begriffe 19. Oktober 2001 Der deutsche Dokumentarfilm kämpft nicht nur gegen eine zunehmende Begriffsverwirrung. "Abschiebung" auf die Sendeschiene nach 23 Uhr, Kürzung der Budgets und Uneinigkeit in der Branche, was für wen wie produziert werden soll, sind weitere Probleme. Wie der Dokumentarfilm aus diesem Dilemma herausgeführt werden kann, diskutierten die Teilnehmer der Podiumsdiskussion, zu der der Film Fernseh Fonds Bayern (FFF) im Rahmen der 15. MEDIENTAGE MÜNCHEN am 19. Oktober 2001 eingeladen hatte.
 
Produzenten, TV-Redakteure, Journalisten und Wissenschaftler aus dem Dokumentarfilm-Bereich erörterten tragfähige Finanzierungs- und Produktionskonzepte für die Zukunft. Dr. Joachim Huber, Ressortleiter Medien beim Tagesspiegel Berlin, wagte bei seinem Einführungsreferat den Versuch einer Definition: "Der Dokumentarfilm muss soziale Kritik üben, die Wirklichkeit wiedergeben, wobei die subjektive Sicht des Dokumentarfilmers mit einfließen muss." Simone Stewens, Redaktionsleiterin des Film- und Teleclubs vom Bayerischen Rundfunk, fing den Ball auf: "Im deutschen Dokumentarfilm werden zu viele weiche Themen behandelt. Die Dokumentarfilmer machen einen großen Bogen um politische und gesellschaftliche Themen." Auch Dr. Christoph Hauser, Kulturchef des SWR Baden-Baden, betonte die Notwendigkeit der Bearbeitung herausragender Themen.
 
"Dabei muss die Dokumentation als künstlerischer Film eingesetzt werden und ihre Länge für Qualität und Ästhetik genutzt werden", so Hauser. Stewens sah in der oberflächlichen, repetitiven und limitierten Behandlung von Themen im Fernsehen die Chance für den Dokumentarfilm, diese reflektiert und tiefgehend zu präsentieren. Prof. Dr. Rüdiger Steinmetz, Medienwissenschaftler von der Universität Leipzig, sah gerade im Wandel des Fernsehens vom Informations­ zum Unterhaltungsmedium den Grund für das geringere Interesse der Zuschauer am Dokumentarfilm: "Die strukturellen Rahmenbedingungen haben sich geändert. Durch die Zunahme der Programme wurde das Fernsehpublikum stärker segmentiert. Die Anzahl der Doku-Seher ist zurückgegangen." Seiner Meinung nach gehen die Dokumentarfilmer zu wenig auf die Interessen der Zuschauer ein.
 
Für neue Produktionskonzepte sprach sich Christine von Preyss, Geschäftsführerin von true stories, München, aus. Autoren und Regisseure sollten, wie in England und Frankreich, mit renommierten Produktionsfirmen zusammenarbeiten und dadurch die Bandbreite der Themen erhöhen. Hauser verwies in dem Zusammenhang auf das Projekt "Junger Dokumentarfilm" in Baden-Württemberg. Alle Teilnehmer des Podiums waren sich darin einig, dass für große Dokumentarfilme Sendeplätze und Geld Voraussetzung sind. Die sogenannten Features, Essays, Doku-Dramen und Doku-Soaps seien leicht konsumierbare Ware ohne künstlerischen Anspruch.
 
  MediaWorld, der Kongress der MEDIENTAGE MÜNCHEN, wird von der DVB Multimedia Bayern GmbH und gotoBavaria, der Agentur des Freistaates Bayern für Medien, Informations­ und Kommunikationstechnik, veranstaltet. Aktuelle Informationen rund um die MEDIENTAGE erhalten Sie unter: www.medientage-muenchen.de oder .